The best years of our life
ACCROCHAGE D’ÉDITIONS HISTORIQUES DU CENTRE D’ÉDITION CONTEMPORAINE
Marie Angeletti, Monica Bonvicini, Costanza Candeloro, Trisha Donnelly, Giulia Essyad, Fabrice Gygi, David Hominal, Karen Kilimnik, Elke Krystufek, Erik van Lieshout, Christian Lindow, Tobias Madison, Victor Man, Florian Pumhösl, RM, Rosemarie Trockel
Vernissage, jeudi 13 novembre 2025, de 18h à 21h (Nuit des Bains)
Exposition du 14 novembre 2025 au 9 janvier 2026
The best years of our life, CEC, 2025. Photo : Remy Ugarte Vallejos
ETERNMALE, CEC, 2025 ; RM,
RM photographed by Mathilde Agius, 2023, CEC, 2025. Photo : Remy Ugarte Vallejos
The best years of our life, CEC, 2025. Photo : Remy Ugarte Vallejos
The best years of our life, CEC, 2025. Photo : Remy Ugarte Vallejos
The best years of our life, CEC, 2025. Photo : Remy Ugarte Vallejos
The best years of our life, CEC, 2025. Photo : Remy Ugarte Vallejos
The best years of our life, CEC, 2025. Photo : Remy Ugarte Vallejos
The best years of our life, CEC, 2025. Photo : Remy Ugarte Vallejos
The best years of our life, CEC, 2025. Photo : Remy Ugarte Vallejos
The best years of our life est un accrochage d’éditions historiques du Centre d’édition contemporaine. Il marque un moment de transition dans la vie et l’histoire du lieu. La nouvelle direction, Nicolas Brulhart, qui a succédé en juillet 2025 à Véronique Bacchetta, vous invite à venir découvrir ou redécouvrir un héritage sur lequel son équipe porte un regard lacunaire et intuitif.
L’accrochage se construit comme une négociation entre le caractère scopique et historique du regard. Imposées, détournées ou assumées, les logiques désirantes qui s’articulent à partir de ce dernier constituent l’envers du discours formaliste de l’édition, où celle-ci se définit en rapport à la production, la diffusion et la distribution. La collection du Centre d’édition recèle d’œuvres de ce type, comme si grouillait, sous la surface d’un discours d’inspiration matérialiste, une dimension plus impulsive.
The best years of our life est un hommage à ce caractère polymorphe, pervers, joueur et épuisé d’éditions qui s’offrent à la réinterprétation. Là où le temps a fait son effet, l’accrochage compense par l’excès, forçant son supplément sur des histoires à la chaire manquantes. Dans le regard du portrait qui nous précède, la position de la regardeur.euse est sujet.te à identification et désidentification. Les images ouvrent un champ de bataille sur les corps. Sa violence ne peut rester refoulée et doit être négociée ou discutée. Ouverture, coupe, césure, suspension sont autant de figure réflexive d’un dispositif plus mental que matériel.
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A intervalles réguliers, le Centre d’édition utilise ses espaces pour visibiliser son stock d’éditions, dont les Hors Commerces constituent un répertoire à partir desquelles développer des improvisations poétiques et curatoriales. Cette pratique renforce la dimension conceptuelle de l’entreprise du CEC, qui, de façon plus ostentatoire qu’un centre d’art, ne cesse de reformuler ou d’informer sa propre histoire.
Au printemps 2026, un second chapitre dédié à la collection du Centre d’édition se concentrera sur la production protéiforme de livres, de fanzines et de posters et sur leur lien à la notion d’espace public.
