FLORIAN PUMHÖSL

Du 29 octobre 2004 au 29 janvier 2005

Etudes abstraites, série de cinq héliogravures, noir/blanc, sur papier Zerkall Bütten 270 gr., 50,5 x 60 cm, réunies dans un portfolio recouvert de lin gris, gaufré sur le dessus, 62 x 52 cm, 10 exemplaires (portfolios) dont chacune des cinq héliogravures sont numérotées de 1 à 10, 2 H.C. et 2 e a, datées et signées, imprimées par Kurt Zein, Vienne, portfolio réalisé par l’atelier de reliure Johanna Koch GmbH, Vienne, édition du Centre d’édition contemporaine, Genève, 2004

Tableau-horloge, env. 1830, Charles 1er avant son exécution,
U.I. No. 2553, film 16 mm/DVD, 2 min., 3 exemplaires, 2004

Dans un des derniers films de Florian Pumhösl, Untitled (Mixed Exhibits), 2003, des images d’une cité abandonnée se succèdent lentement, hors du temps, dans un sentiment d’attente, de menace, de fin. Comme un diaporama en fondu enchaîné, on passe des murs extérieurs d’une immense forteresse à un jardin intérieur en friche ; au fond un cyclope, seul, immobile, assis dans une semi-obscurité. On ressort au niveau du sol, sous les murs, parmi des blocs de pierres et de béton. On glisse sans ruptures de l’artificialité rocailleuse du jardin d’hiver à l’aride pierrier extérieur. Les pierres «naturelles» filmées dans un long plan presque arrêté, se chargent d’une densité minérale. Cette matérialité immobile et radicale est accentuée par cette référence au Cyclope, qui fige le temps et enferme le spectateur dans ce monde arrêté, un non-lieu, un hors temps. L’œil unique, mobile dans sa cavité monstrueuse, nous fixe comme un « oeil-caméra », nous laissant seuls dans un espace vide et obscurci. Ce film est alors parfaitement intégré dans une exposition où tous les murs sont tendus de noir et toute l’architecture est décidée par l’artiste. Une photographie noir/blanc d’une sculpture d’Henri Moore, la momie d’un faucon couchée dans sa vitrine et une série de photogrammes presque noir sur noir ou blanc sur blanc inspirée des collages de Moholy-Nagy construisent un lieu où tous les éléments se contaminent, entièrement soumis au vocabulaire formel de Florian Pumhösl, pris dans un faisceau de références esthétiques et de citations historiques ou scientifiques.

Ses investigations le mènent tout aussi bien dans les années 20 que 50 ou 60. Des époques qui ont à chaque fois considéré l’œuvre comme totale et dont il s’inspire pour ses montages d’exposition. Une préférence pour les films abstraits et expérimentaux - artistiques autant que scientifiques ­ et plus particulièrement pour le modernisme, plutôt minimaliste et concret, lui permettent aussi de reconstruire une idée forte de l’abstraction.

Florian Pumhösl présente au Centre d’édition contemporaine, Etudes abstraites, une nouvelle édition de 5 héliogravures noir/blanc et d’un film récent, Tableau-horloge, env. 1830, Charles 1er avant son exécution, U.I. No. 2553 (film 16 mm/DVD, 2 min. 2004). Ces deux nouvelles productions forment une installation exclusivement réalisée pour cette exposition. Le point de départ de cet ensemble est une peinture anonyme du XIXe siècle, faisant partie de la collection du musée de l’horlogerie de Vienne, dans laquelle est insérée directement une horloge miniature. Cette première « sculpture cinétique » pourrait être envisagée comme un des prémices de la mécanisation. Cette découverte rejoint parfaitement la fascination de l’artiste pour le modernisme des diagrammes et des films abstraits du début du XXe siècle qui lui servent souvent de supports référentiels à ses recherches de conceptualisation de nouvelles formes d’abstraction.

Avec le soutien du Forum Culturel Autrichien à Berne, de la Loterie Romande, du Pour-cent culturel Migros, de l’Office fédéral de la culture et du département des affaires culturelles de la Ville de Genève Remerciements à Forde, espace d’art contemporain, Genève et Wien Museum.

Florian Pumhösl
Né en 1971 à Vienne, vit et travaille à Vienne

Expositions personnelles

2004
„Wachstum und Entwicklung“, Galerie im Taxispalais, Innsbruck

2003
Kölnischer Kunstverein, CENTRAL-Kunstpreis, Köln Statements / Galerie Krobath Wimmer, Art Basel, Basel

2001
Galerie Krobath Wimmer, Wien

2000
„Humanistische und ökologische Republik / Humanist and Ecological Republic“ und „/ and Lac Mantasoa“, Secession, Wien

Expositions collectives

2004
„How do we want to be governed“, MACBA, Barcelona
„Quodlibet“, Galerie Daniel Buchholz, Köln
„FORMALISMUS. MODERNE KUNST HEUTE“, Kunstverein, Hamburg
„Räume“, kuratiert von / curated by Martin Beck, Häusler Contemporary, München

2003
„Hey Production (Exhibition Design)“, Cubitt, London
„Form Specific“, Moderna Galerija, Ljubljana
„Individual Systems“, Biennale di Venezia, Arsenale, Venezia
„Utopia Stations“, Biennale di Venezia (Poster Project), Venezia
„Abstraction Now“, Künstlerhaus, Wien
„Game Over“, Grimm+Rosenfeld, München
„It happened tomorrow“, 7th Lyon Biennale, Lyon
„Adorno“, Frankfurter Kunstverein, Frankfurt
„Foreplay“, Ritter/Zamet, London

2002
„Nachgemacht. Künstliche Natürlichkeit ­ Simulierte Natur“, Kunstraum Innsbruck, Innsbruck
„Uncommon Denominator“, MassMoCa, Massachusetts
„manifesta 4“, Frankfurt
„Continental Drift“, Grazer Kunstverein, Graz
„Designs für die wirkliche Welt“, Generali Foundation, Wien
„ForwArt 02“, BBL Bruxelles, Museum voor Oude Kunst, Bruxelles
„Rethinking Photography“, Forum Stadtpark, Graz
„Double Bind“, Irida Gallery, Sofia
„Modesty“, Pavel Haus, Laafeld
„Fundamentalisms of the New Order“, Charlottenborg Exhibition Building, Copenhagen

Depuis 1997: éditeur de montage, série de publications

montage 1: Ideologie und Utopie des Design, Gert Selle, Reprint
montage 2: Covering the Room, Reader, hg. mit Matthias Dusini
montage 4: Some Establishing Shots, Dorit Margreiter
montage 5: Yerevan Concrete, Katharina Roters
montage 6: Half Modern, Half something else, Martin Beck